Radebeul, Lust und Jagdhaus Hoflößnitz

Burioni, Matteo:Radebeul, Lust- und Jagdhaus "Hoflößnitz", in: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland, hg. von Stephan Hoppe, Hubert Locher und Matteo Burioni, München 2025, URL: www.deckenmalerei.eu/60c4434f-2e67-4946-8fa2-f6330ea8ac27

Inventarnummer: cbdd10331

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Die Hoflößnitz in Radebeul errichtete Johann Georg I. ab 1650 nach dem Dreißigjährigen Krieg als Lusthaus in den Weinbergen oberhalb von Radebeul. Ezechiel Eckhart führte den Bau aus, den Albert Eckhout, Christian Schiebling, Centurio Weibel 1653-1663 ausstatteten.

Radebeul, Lust- und Jagdhaus "Hoflössnitz"

Radebeul, Lust- und Jagdhaus "Hoflößnitz"

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Baugeschichte

Das Hoflößnitz genannte Lusthaus der Kurfürsten von Sachsen in Radebeul ließ Johann Georg I. von Ezechiel Eckhart nach dem Ende des Dreißigjährigen Krieges ab 1650 errichten. Am 22. März 1650 spricht der Architekt als „Bawmeister beÿm Lößnizer Wein gebirgs baw“ über sich selbst.^[1] Am 14. August 1650 wird der Fußboden im Festsaal verlegt: „Neuerbauetes Bergkhauß in der Lößniz zu gänzlicher Verlegung des Fußbodens uf den Oben befindlichen Sahle ich annoch siebenzehen weiche Ellichte Cotter Taffeln, höchlich benötiget […]“.^[2] Zu diesen Zeitpunkt war das Lusthaus weitgehend vollendet.

Künstler, Austattungs- und Funktionsgeschichte

Im Sockelgeschoss finden sich laut Inventar ein Marschallzimmer, die Tafelstube und eine in drei Räumen eingerichtete Küche. Im ersten Stockwerk ein Festsaal und zwei seitliche Appartements mit Gemach und Stube. Der Zugang erfolgt hangseitig über eine Wendeltreppe. Am Fuße der Wendeltreppe befindet sich das kurfürstliche Wappen mit der Jahreszahl 1650. Die Vollendung des Baus ist damit für 1650 anzunehmen.

Regelmäßige Besuche von Johann Georg II. sind in der Höflössnitz nachgewiesen, jedoch nie mit Übernachtung. Das Lössnitzer Manual belegt Besuche des kaiserlichen Residenten Heinrich Julius Freiherr von Blume und der Pfalzgraf Philipp von Sultzbach am 12. November 1668, des französischen Residenten im November 1670, des kaiserlichen Residenten erneut 1672.

Die Ausstattung der Höflössnitz erfolgte unter Johann Georg I. und Johann Georg II. Johann Georg I. begann mit dem Bau nach dem Ende des Dreißigjährigen Kriegs und führte diesen zügig zum Abschluss. Die Innenausstattung wurde in seiner Regierungszeit begonnen. Das Gemach des Kurfürsten zeigt an der Decke in seiner Regierungszeit erlegtes Wild und die Initialen des Fürsten auf Hundehalsbändern. Das Wappen der zweiten Frau Johann Georgs I., Magdalena Sybilla von Preußen, befindet sich innen an der Tür im Festsaal. Auf der Tür zum kurfürstlichen Gemach befindet sich die Imprese „Immobilis“. Auf das Reichsvikariat Johann Georgs II. 1657/58 spielt ein Emblem an der Südwand des Saales an.

Knohll berichtet 1667 in seinem Buch über den Weinbau „ein schön und weit berühmlich Weingebürgs-Lusthauß zwart auffgerichtet/aber wegen deren allzuzeitlich beschehenen hochseligsten Ableben nicht zu völligen Stande zu bringen gewesen/sondern vollends durch Ew. Churfürst. Durchl. (Johann Georg II.) .../angerichtet/und durch Dero hergegebene Kosten zugeputzet/und mit schönen/des gantzen heiligen Römischen Reichs natürlichen Conterfeyen gezieret worden“ und schreibt die Malereien Johann Georg II. zu: „Drum hat er es zur Lust gantz Fürstlich ausgezieret; Die schönst Schilderey hat Er da auffgeführet/ Daß mit den Frembden es mög in die Wette gehen.“^[3] Die Wappen in den Sockeln der Pilaster zeigen die Wappen des Kurfürstentums Sachsen mit Ausnahme der Graftschaft Barby, die 1661 in das sächsische Wappenschild aufgenommen wurde.^[4]

Für die Ausstattung der Hoflössnitz ergibt sich so ein Zeitraum zwischen 1650 bis 1661. Innerhalb dieses Zeitraumes lassen sich verschiedene Teile der Ausstattung noch genauer zeitlich eingrenzen. Beschoner hat schon 1904 die Decke des Festsaales mit den brasilianischen Vögeln Albert Eckhout zugewiesen.^[5] Eckhout stand von 1653 bis 1663 zehn Jahre als Hofmaler in sächsischen Diensten. Der niederländische Maler war so eben mit Johann Moritz von Nassau Siegen aus der niederländischen Kolonie in Brasilien zurückgekehrt und kam von dort nach Sachsen. Johann Georg I. bat den Maler, „alles, was er noch von Indien under sich hat“, mitzubringen.^[6] Schon 1655 erbat sich Johann Moritz von Nassau Siegen den Maler zurück, da dieser für den König von Dänemark arbeiten solle. In dem Brief des Grafen an den Kurfüsten heisst es: „sonder Zweifel das untergebene Werk absolviret habe“, womit wohl auf die Decke des Festsaales der Hoflössnitz Bezug genommen wurde.^[7] Dadurch lässt sich für die Decke der Hoflössnitz eine Fertigstellung 1655 oder kurz danach annehmen. Als weitere Maler hat Beschoner Centurio Wiebel ab 1652 in sächsischen Diensten und Christian Schiebling, der 1650 an der Ausmalung des Riesensaales im Dresdner Residenzschlosses beteiligt war und 1660 zum Hofmaler ernannt wurde.

Allein die Decke des Festsaales ist Albert Eckhout zuzuweisen, die Decken der übrigen Räume den anderen beiden Maler, da diese stilistisch deutlich im Bezug zu Ausmalung der Wände stehen. Eine Händescheidung zwischen Wiebel und Schiebling ist bisher nicht möglich. Insgesamt erscheint es naheliegend, dass die Decken und Wände der Hoflössnitz vor dem Tod Johann Georg I. weitgehend ausgemalt waren. Nach dem Tod des Vaters ließ Johann Georg II. einen verschollenen Fürstenzyklus für den Festsaal mit Porträts der Kurfürsten und des Kaisers sowie der sächsischen Herzöge anfertigen. Dieser Fürstenzyklus ist in den Inventaren der Hoflössnitz seit 1659 nachweisbar. Im Zuge dieser Ergänzung, die auch von Knohll erwähnt wird, wurden einige Embleme in den Festsaal eingebracht, die sich auf das Reich und die Kürfürsten beziehen, besonders aber ein Emblem mit Bezug auf das Reichsvikariat Sachsens 1657-58. Für diesen verschollenen Fürstenzyklus bringt Beschoner den Namen des Malers Johann Finck ins Spiel.^[8]

Das Programm der Ausstattung

Ein Schlüssel zum Verständnis der malerischen Ausstattung der Hoflössnitz sind die in die Kassettendecken eingelassenen Leinwandgemälde. An der Decke des Festsaales sind Vögel dargestellt, an der Decke des kurfürstlichen Gemaches Landtiere und im Schlafzimmer Fische und Wassertiere. Bisher wurde in der Literatur nicht gesehen, das zusammen mit der Darstellung des Feuers auf dem Kachelofen im Gemach des Kurfürsten die Vier Elemente Darstellung finden. Dass Vögel im zentralen Festsaal dargestellt sind, könnte auf eine Tradition in sächsischen Schlössern zurückzuführen sein, da für das 16. Jahrhundert in den Inventaren mehrere Festsäle mit Vögeln durch Inventare überliefert sind. Das Verfügen über ferne Objekte war schon immer ein Zeichen von Herrschaft. Die fein säuberlich in den Fachen der Kassettendecke dargestellten, brasilianischen Vögel zeigen darüber hinaus ein naturkundliches Interesse. Der Festsaal gleicht mit seinen Emblemen und Tugenden einem gemalten Fürstenspiegel. Die Beherrschung der Natur in der Form der Vier Elemente ist an der Decke und im Kachelofen dargestellt. Dabei verweisen die brasilianischen Vögel, die eine kolonialen Kontext entstammen, auf einen universalistischen Anspruch der Herrschaft des Reiches. Dieser Herrschaftsanspruch wird über Herrschaftswissen dargestellt. Sicherlich ist damit auch unterschwellig ein Bündnisanspruch verbunden, wenn die Darstellung der brasilianischen Themen zeitgleich in den Niederlanden, Brandenburg, in Nassau-Siegen und in Kopenhagen zu finden sind, alles lutherische oder reformierte Herrschaften. An der Decke der Gemächer der Kurfürstin dagegen finden sich seltene und exotische Blumen dargestellt, diese zieren ebenfalls den Kachelofen. Die seltenen und äußerst wertvollen Blumen, unter anderem sehr viele Tulpen, darunter besonders erlesene Exemplare. Diese Blumen sind in der zeitgenössischen Wahrnehmung zwischen Natur- und Kulturprodukten (naturalia und artificialia) anzusiedeln und damit besonders geeignet, das durch die menschliche Kulturleistung erblühende Land Sachsen darzustellen. Im Gemach der Kurfürstin befinden sich die sieben freien Künste als Voraussetzung der Wohlfahrt des Landes Sachsens durch Wissenschaft, Handwerk, Bildung und Wirtschaftsförderung. Sybillen im Gemach und Amazonen im Schlafzimmer knüpfen an zeitgenössische Schloßausstattungen mit Themen der Starken Frauen an. Die Sybillen im Gemach spielen dabei auf den Vornamen des zweiten Frau Johann Georgs I. Magdalena Sybille von Preußen an. Auf der Männerseite geht es demnach um Jagd, Naturbeherrschung und die Naturschätze des Landes Sachsen, im Festsaal um Regierungskunst und auf der Frauenseite um Wissenschaft, Kulturvierung und starke und weise Frauen.

Restaurierung und Erhaltungszustand

Die Wände mit Ölgemälde auf Holz und die Decken mit Ölgemälde auf Leinwand ausgeführt. Zwei Tugenden im Festsaal wurden erst im 20. Jahrhundert vollendet; vermutet wird an dieser Stelle ein Möbelstück, das den unteren Teil der Tugenden verdeckte. Eine Restaurierung der malerischen Ausstattung der Hoflössnitz erfolgten 1912/13 und 1977-1985 und 2000-2002. Der Erhaltungszustand ist hervorragend. Ein Zyklus von Fürtenporträts, die in den Inventaren als Teil der Ausstattung dokumentiert sind, gilt seit dem Ende des 19. Jahrhunderts als verschollen.

Radebeul, Lust und Jagdhaus Hoflößnitz

Radebeul, Lust- und Jagdhaus "Hoflößnitz"

Der Festsaal

Decke des Festsaals

1. Caripira/Prachtfregattvogel

2. Arara/Arakanga

3. Caninde/Ararauna

4. Tuiete/Blauflügel-Sperlingspapagei, Iapui/Orangetrupial, Caiicupeu caya/Isabelltangare

5. -/Palmentangare

6. Xororo/Weißbrust-Ameisenwürger

7. Potiriguacu/Moschusente

8. Tamatiaguacu/Kahnschnabel

9. -/Rötelpelikan

10. Potiriguacu/Höckerglanzgans

11. Guacara/Schmuckreiher

12. Macucagua/Grausteisstinamu

13. Potiriguacu/Höckerglanzgans

14. Inambu/Pampahuhn

15. Caracara/Weißbrauenweihe

16. Iacamini/Sanderling

17. Potiriguacu/Moschusente

18. Mituporanga/Nacktgesichtshokko

19. Iabiruguacu/Waldstorch

20. Cuauna/Fleckenfaulvogel

21. -/Linienspecht

22. Guarauna/Rallenkranich

23. Icoco/Marmorreiher

24. Quelele/Schlichthauben-Perlhuhn

25. Jierebacaba/Schwarzmantel-Scherenschnabel

26. Iacu/Schakukaka

27. Miqua/Anhinga

28. Guiratinga/Silberreiher

29. Cocopinima/Mangrovereiher

30. -/Lachseeschwalbe

31. Cabia/Dominikanerkardinal

32. Cabure/Riesenschwalk

33. Guirapotia-pirangaiuparaba/Jungferntrogon

34. Peci Peci/Savannenbussard

35. Cocoi/Sokoireiher

36. Iacurutu/Amerikanischer Uhu

37. Cariama/Seriema

38. Macoara/Scharlachsichler

39. Mitu/Hornwehrvogel

40. Aiaia/Rosalöffler

41. Iapu/Gelbbürzelkassike

42. Guara/Scharlachsichler

43. Cariama/Seriema

44. Minhu/Mantelbussard

45. Pecacu/St.-Thomas-Grüntaube, -/Kubataube

46. Guirapongobi/Buntkehlsaltator

47. Urubu/Kleiner Gelbkopfgeier

48. Maguari/Maguaristorch

49. Guara/Scharlachsichler

50. Ipecu/Schwarzkehlspecht, Guirataieima/Orangetrupial

51. Guariama/Amazonasfischer

52. Guirapunga/Fleckenglöckner, Icamiri/Rotschwanz-Glanzvogel

53. Migua/Biguascharbe

54. Mitu/Mitu

55. Guiracoco/Dottertucan

56. Anhima/Hornwehrvogel

57. Urutaurana/Prachtadler

58. Quiiuba/Goldsittich, Oieruba/Blauscheitelmotmot

59. Iaribu/Jabiru

60. Poiriguacu/Rotschnabelpfeifgans

61. Pargua/Paragua-Papagei

62. Quinguoanqui/Rosaflamingo

63. Aguapecoca/Rotstirn-Jassana

64. Guiraacangatara/Guirakuckuck

65. Curicaca/Weißhalsibis

66. Aracoa/Paraka

67. Pongobi/Schwarzkehl-Arassari

68. Iapui/Orangetrupial

69. Iacurutu/Amerikanischer Uhu

70. -/Blauscheitelmotmot

71. Peci Peci/Wegebussard

72. Inaie/Eckschwanzsperber

73. Tingacu/Cayennekuckuck

74. Iacana/Zwergsultanshuhn

75. Matuitui/Amerikanischer Sandregenpfeifer

76. Guira/Urubitinga, -/Bauchschnabeltyrann